24 сентября на киноэкраны страны выходит футуристический триллер
«Суррогаты», главную роль, в котором играет легендарный Брюс Уиллис.
Внимание: в этом фильме вы увидите Брюса моложе на, скажем, лет десять
и – с отличной шевелюрой. Сюжет фильма «Суррогаты» заключается в
том, что в недалеком будущем у каждого из нас будет двойник-робот,
который вместо хрупкого человеческого организма будет делать за нас все
– работать, отдыхать, заниматься любовью. Этот двойник и называется
«суррогат», а управлять своим суррогатом мы сможем с помощью
операторского кресла, подключенного к нашему мозгу, который посылает
механическому «я» сигналы, оперируя им, как настоящим человеским телом. Перед режиссером этого нового кино-хита, одного из самых
незаурядных мыслителей Голливуда Джонатана Мостоу ("Терминатор 3:
Восстание машин", "Авария"), стояла непростая задача: создать из
актеров не только их человеческих героев, но и их суррогатных копий.
Роботизация основного актерского состава и сотен статистов,
появляющихся в фильме, стала возможной благодаря усилиям двух отделов,
занимавшихся гримом. Основной командой гримеров руководил обладатель
премии "Оскар" Джефф Дон ("Терминатор 2: Судный день"). Специальная
команда, занимавшаяся дизайном запчастей для роботов, находилась в
ведении другого оскароносца – Ховарда Бергера ("Хроники Нарнии: Лев,
Колдунья и Волшебный шкаф"). Дону и Бергеру пришлось
подключить все свое накопленное многолетним стажем мастерство, чтобы
найти способ перехода от идеального суррогата к далекому от
совершенства оператору и обратно. – Основной трудностью для
гримеров и визажистов, работавших на съемках, стало определение
различия между человеком и суррогатом, – говорит Дон. – Суррогаты
сделаны из пластика? Выглядит ли заменяющая кожу субстанция естественно
или есть какое-то отличие? Они – настоящие Аполлоны и Афродиты? Или
простые симпатичные люди? Труднее всего было сделать людей, которые и
без того неплохо выглядят, еще красивее. – Идея суррогатной
технологии затрагивает струну тщеславия, которая есть в каждом,
особенно в нашей индустрии, – продолжает Дон. – Я смогу сделать себя
моложе или выше или красивее. По словам Дона, Брюс Уиллис,
исполняющий роль агента ФБР Грира, никоим образом не возражал против
своего естественного вида – даже когда гримеры добавили некоторые
малопривлекательные детали. "Грир-человек – немного старше, немного
сморщенней, немного потрепанней", - говорит Дон, - "Брюс довольно
стойко пережил подобные описания. Когда мне пришлось немного состарить
его, добавить несколько морщин, бородку с проседью – он охотно все это
принял. Чтобы суррогат Брюса выглядел идеально, его образу был добавлен
русый парик и цветные линзы". Начальнику отдела по
суррогатному гриму Ховарду Бергеру пришлось изучить историю развития
суррогатной технологии, чтобы сконструировать большой ассортимент
запчастей и аниматронных кукол для съемок фильма. – Количество
попыток, в хоте которых мы пытались понять схему развития суррогатов,
не поддается счислению, – говорит Бергер. – Я часами просиживал с
Джеффом Манном (художник-постановщик) и Джонатаном (Мостоу), работая
над этой схемой. Но чем больше вопросов решалось, тем больше возникало.
Чего в них больше – робота или человека? Они сделаны из пластика или
металла? Из чего сделана их кожа, если из силикона, то насколько
прочного? Есть ли в них какие-то органические соединения? Используется
ли углеродное волокно? Труднее всего было определить, как должен
выглядеть эндоскелет. Чем вообще наполнен суррогат? Мы решили, что он
будет полностью синтетическим – пластик и углеродное волокно. Полностью
механический. Робот. На некоторых из набросков Бергера был
изображен распятый труп суррогата Грира после того, как его разрушили;
дырки от пуль открывали взглядам начинку робота-двойника. Желе и
зеленоватая жидкость изображали некую субстанцию, омывающую эндоскелет
суррогата; можно заметить и восемь аниматронных дроидов, работающих как
камеры слежения и передающих всю информацию в штаб-квартиру ФБР. Несмотря на то, что суррогаты изначально создавались как «улучшенные»
копии своих хозяев, человеческому тщеславию нет предела: по сценарию,
даже будучи «в шкуре» робота, люди продолжают «совершенствовать» свою
внешность. - Мэгги Грир работает в салоне красоты, а в этом
мире красота требует намного более технологического вмешательства, –
говорит актриса Розамунда Пайк о своем персонаже. – Салон красоты моей
героини скорее напоминает автомастерскую. Мои мастера куют и шлифуют –
этот процесс мы называем "индустриальным марафетом". Место,
куда направлялись суррогаты, чтобы сделать очередную подтяжку лица по
желанию своего оператора, нашлось в кожевенном районе Бостона. Здесь
находится мебельная фабрика, которая в фильме была преображена в салон
красоты Мэгги. Команда Фаинчи МакКарти украсило интерьер
салона различными инструментами и портативными шлифовальными станками.
Каждый инструмент украшала изящная рукоятка с нарисованными розовыми
цветочками. – В одной из сцен к Розамунде приходит
очаровательная женщина, чтобы сменить лицо, – рассказывает гример
Ховард Бергер. – Мы сделали манекен по образу и подобию актрисы, у
которого лицо можно было отвернуть. Кожа, сделанная из тончайшего
силикона, крепилась на металлическом черепе. "Клиентка" попалась
болтливая и говорила даже во время процедуры. Марк Стэтсон немало
потрудился, чтобы склеить сцены, когда на робота натягивают новую кожу
и cцену, в которой живая девушка продолжала болтать о чем-то своем. Технологию красоты будущего в фильме «Суррогаты» можно будет увидеть на бюольшое экране с 24-го сентября.
|
